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8彩娱乐官方|泷田洋二郎:人生是一部喜剧

2020-01-10 11:49:24  阅读量:3474

摘要:泷田洋二郎独自一人飞抵北京,没有随行人员更没有助手,似游侠一般。诸如此类的观察与判断永无止境,又总令泷田洋二郎兴致勃勃,对于他来说,这更像是一种本能。泷田洋二郎认为,当一个人于生活中自顾不暇,是没有心思关照他人的,哪怕是亲人之间。同一天的更早些时候,泷田洋二郎一直在为电影做最后的剪辑修改。泷田洋二郎就职于一家很小的制片公司做社员,预算和拍摄日程都异常紧张。

 

8彩娱乐官方|泷田洋二郎:人生是一部喜剧

8彩娱乐官方,泷田洋二郎独自一人飞抵北京,没有随行人员更没有助手,似游侠一般。首都国际机场,办理入关手续的闸口前排满了人,泷田洋二郎的目光扫过每个人的背影。

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有的看起来是一整个家族的集体出行,有的则形单影只;或许这位是商务人士,另两个人应该会是夫妻吧。诸如此类的观察与判断永无止境,又总令泷田洋二郎兴致勃勃,对于他来说,这更像是一种本能。

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“虽然大家每天都是过24小时,却有什么都感觉不到的日子。也会有一见到某个人就会感受到是他!会有电流通过身体的感觉。这种感觉如果不通过自己的眼睛或行动,我认为是感受不到的。”

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虽然他暂时不能确定是否有这样的方法论存在,但是自己遇见某些人某些事,确实会有电流通过身体这种感受。看到一本好书会有,走在街上的时候也会有。“所以为了能够遇见这些人和事,在发现他们瞬间时的这种本能、五感,我觉得必须时时刻刻让自己拥有并保持着(感受力)。”

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此番,他为自己的首部华语电影《闻烟》而来。改编自辛酉的同名短篇小说。起初拿到原作,尽管故事发生在中国乡村,但其中描写的自然地里景观,以及情感中保留的特有的东方气质,都深深打动了泷田洋二郎。

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电影里的父子关系,是现实的折射。泷田洋二郎认为,当一个人于生活中自顾不暇,是没有心思关照他人的,哪怕是亲人之间。父亲一直盼望儿子如自己所愿的生活却终不可强迫,儿子在自己的现实里选择远走,两个人的情感就这样躲躲闪闪许多年。

电影《闻烟》剧照

泷田洋二郎说:“正因如此,才有电影般的动作(发生),才会碰撞出故事。”

共情,并不是统一所有人的感受力和理解,或许只是因由那某一缕光线,而牵出的每个人不同的回忆吧。

2019年导演作品《闻烟》

他今年64岁。四十三年前进入电影行业,从助理导演做起;三十八年前完成了自己的处女作;十一年前凭借《入殓师》拿下第81届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。泷田洋二郎依旧在思考一个问题:自己想拍的东西到底是什么?

2008年导演作品《入殓师》

电影被泷田洋二郎视作一种“翻译”——如何将情感翻译成型的行为,或者说,每一部作品他都在朝着这个目标而努力。但事实上,这并不容易。他觉得有太多的想法无处可落,他一直抱有许多的不安。

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“比如说,世界上有很多很美好的东西,很经典的艺术品,能够打动人们心灵的东西,等等。概而论之,其实这些都是人类感情曲折后的产物,好比人们心中的那些不安、嫉妒、绝望、自卑等,如果没有经受过这些感情的洗礼,是做不出真正的作品的。

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从某种意义上来说,我认为这是艺术品的阴暗面。”他时常自问,到底有没有经历过这些洗礼后再创作?“所以,其实也是自己还在了解自己是谁吧。我时不时也会想,为什么我要化好妆坐在这里接受采访呢?”泷田洋二郎说。

采访提纲被翻译成了日文,平展着放在他面前的桌子上,上面用不同颜色的笔写着密密麻麻的笔记,听闻昨日他为此准备到了凌晨。同一天的更早些时候,泷田洋二郎一直在为电影做最后的剪辑修改。

《闻烟》剧照

幼时,泷田洋二郎经常跟随家人去电影院看电影,那时学校的体育馆也会放映,他时常看着看着就冒出“这部电影说的不就是我的事情吗”的念头,但在当时,他并未立志成为电影人。

《阴阳师》第一部 剧照

高中毕业后他只身前往东京,小镇青年走在新宿的街上,看着原来世界之大,有这么多人存在,奔波忙碌着。他想起家乡只有每逢过节时才有这样的人潮。“我以为东京是不是每天都在过节,很开心,一下子就喜欢上了那儿。”不过他说的是以前。

彼时,日本电影工业日落斜阳。泷田洋二郎就职于一家很小的制片公司做社员,预算和拍摄日程都异常紧张。那段时间,被泷田洋二郎称作“看不见未来的时光”,却对他无比珍贵。早前在采访里他曾说,世界上有一群人就是非拍电影不可。

《天地明察》剧照

没钱、没时间,也交不到女朋友,他只有电影。每天沉浸在电影里面,辛苦和开心“是同居在一起的”,内心满是热血,和同伴之间犹如兄弟姐妹。每天收工以后聚在一起,他们总在聊着以后的事情:“即便是这样一个充满不安、前途未卜的世界里,也愿意只身投入,并且我认为只有置身于这个世界里,历经艰辛后发现自身一些东西的人才能生存下去,虽然生存下去这个说法有点奇怪。”

《北之樱守》剧照

当年从社员晋升成为导演,几乎是天方夜谭,这个行业没有方程式。“无论什么事都没有规则可循,当时生活在这个世界,看不到梦想,觉得怀有梦想也是一件奢侈的事情,能做的就是将眼前的事情努力去完成。”曾经和他相熟的一位前辈导演曾经说,希望自己被胶片缠绕着死去。

《北之樱守》剧照

在日本,有一种糖叫“金太郎糖”,通常会在七五三节吃(七五三:类似儿童节,庆祝孩子三岁、五岁、七岁的成长)。糖里面有各种各样的花纹图案,“是甜甜的长长的糖”,要一点一点切下来吃。这个糖不管从哪里切开,横截面都是一样的图案,只有最外层的颜色不一样。

金太郎糖

“作为导演有一点真的感觉很复杂,我自己还没搞明白的是,我的电影虽然题材、主题各种各样,但是真的‘切开来’看,大家可能不一定觉得,我自己会感觉:怎么拍的又是一样的电影?”这似乎是他本人的自觉,于外人很难察觉。

“这种共性会有两种感觉:一种感觉是怎么我拍的又是一样的电影;另一种感觉是我这段时间好像没有什么改变啊。也就是说,时代在发展进步,而在这样的时代之中,我对自己的行动原理、自己的思考也会产生不安,也会思考:这到底是好事还是坏事?”

与此同时,外界对他也有着统一且热切的希望:我们需要一个“好”导演,不断超越自己,每一部作品都会更好。可对于艺术创作而言,谁又会甘愿被框在这样的统一性中呢?

2005年导演作品《阿修罗城之瞳》

“我确实还没有缓解这种不安的方法。其实电影不是单方面的东西,也会根据不同人的看法而改变,比如有观众和评论家,大家的看法都不同。有时候即便得到非常好的评价,我自己内心会抱有疑问。

2001年导演作品《阴阳师》第二部

有时自己觉得一般普通的作品,意外地会得到很好的评价;有时自己觉得很不错的作品,却并不卖座。所以自己的感觉同世间的看法评论还没有很好地接轨,这是很难的一点,这也有可能是创作者的一种宿命吧。”泷田洋二郎说。

《闻烟》剧照

“我的工作是给人们带去喜悦和幸福,同时希望自己也开心。这个层面的信赖关系,我希望能好好建立,就是希望生活在自己理想的人际关系中。这次和中国演员的合作就带给我很多惊喜。在制作电影的过程中,我与别人的绝对温度是不同的,就是基础体感温度是不一样的。”

2017年导演作品《最后的食谱》

“我坚信这个温度能上升到什么程度是作品的关键点,还有就是如何使这个温度上升,这是与别人完全不一样的,只有这样才会涌现出各种各样的东西(想法)。

因为我知道这样的体感,到了这个温度后再借助各个工作人员的力量,加上各种原因要素发生碰撞后,能怎样超越一个框架,一直一直走下去。我一直是以此为目标的,所以我希望能不断让我的绝对温度上升。”

1999年导演作品《秘密》

泷田洋二郎说,如果安一台摄像机在自己的书房,大概会是一件有意思的事情。

“读着书就突然哭起来笑起来,或者是正在做一件事情的时候,突然想到了什么就立马写出来,第二天看到了又觉得有点失望,这类事情的反反复复……”那是一个他几乎不允许别人走近的世界。

2003年导演作品《壬生义士传》

“认为时间是永恒的,但也是一个瞬间。就是如此。这个是日本的俳句(俳句:三句话的类似诗句,字数分别是五个字、七个字、五个字)。比如留存在我们心中的已经逝去的家人、美好的回忆等,是永恒的吧,但也就是一个瞬间。”

2007年导演作品《棒球伙伴》

他觉得时间的流逝越来越快,有时候觉得什么都没做一天就结束了,堆积的疲惫也很难恢复。“虽然我也有意识地让自己多吃蔬菜,自认为健康管理做得还可以,但食欲和酒量好像比年轻的时候还增加了。”

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摄影/陈漫chenman

策划&形象/葛海晨anna kot(芭莎电影组)

统筹/张婧璇coco

制片/冯秋语abby

采访&撰文/在安

妆发/seven wu

服装助理/邓惠玲ling、郭宇鑫lucas

美甲鸣谢/河狸家

鲜花鸣谢/北京花千语鲜花昆泰店

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